معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان 13 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان 13 ص

دسته:

معماري
بازديد: 1 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 31 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 13

معماري تماشاخانه و شيوة اجرا در تئاتر يونان باستان

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



معماري  تماشاخانه و شيوة اجرا در تئاتر يونان
باستان

معماري تئاتر

 مكان اجراي تئايردر يونان معمولاً وابسته به حريم خدايان
بود. پيش از برپاييهاي مسابقات دراماتيك مكانهايي از اين نوع
فراوان بودند. محققان معتقدند فضاهاي تئاتري اوليه در سرزمين
يونان چهارگوش يا مستطيل شكل بوده اند. منشأ شكل ساختمان تئاتر
هرچه باشد، تئاتر يونان در سده‌ي پنجم اصولاً دايره‌اي شكل بوده
است. از طرفي با آنكه تئاترهاي ديگري نيز در يونان وجود داشتند،
مورخان تنها به تئاتر ديونوسوس توجه نشان داده اند چرا كه كليه‌ي
نمايشنامه‌هاي موجود يوناني در آنجا اجرا شده اند.

قديميترين مشخصه‌ي تئاتر ديونوسوس وجود اركسترا (يا محل رقص) بود
در اصل ساختمان تئاتر را احتمالاً در دامنه‌ي تپه مي‌ساختند، زيرا
تماشاگران مي توانستند روي تپه‌ها بنشينند يا بايستند و نمايشهاي
همسرايي را كه قديميتر از تراژدي بودند تماشا كنند. در سده‌ي ششم
گاه يك  تراس در پاي تپه مي ساختند و در آن يك اركستراي گرد
به قطر 22 متر، در جانب محل تماشاگران قرار مي‌دادند و يك
قربانگاه به نام تيمل در مركز اين دايره قرار مي‌گرفت. با
استثناهاي ناچيزي اركسترا تا دوران مسيحيت بدون تغيير ماند.

منشأ ساختن صحنه، يا اسكين احتمالاً به بعد از رواج اركسترا
مي‌رسد از آنجا كه اسكين به معناي «كلبه» يا «چادر» است ساختمان
صحنه احتمالاً ازساختمان رختكنهاي موقتي ناشي شده است و بعدها
توسط نويسنده‌ي خلاقي جزء صحنه گرديده است.

تغيير اساسي در تئاتر ديونوسوس هنگامي رخ داد كه پريكلس بناي
اُدئون (يا تالار موسيقي) را در سال 440 در جوار آن ساخت. در اين
زمان به جاي ديوار منحني تراس در اركسترا ديوار راستي قرار داده
شد در طرف داخل ديوار، رو به تماشاگران، ده شيار بر روي ديوار
تعبيه شد. اكثر مورخان معتقدند تعبيه‌ي اين شيارها براي آن
بود  تا بتوان تيرهايي را كه اتاق صحنه بر آن سوار مي شد در
آنها جاسازي كرد. علاوه بر آن، يك برآمدگي سنگي يا تراس از ديوار
به طرف  اركسترا كار گذاشتند كه كاربرد آن براي ما روشن
نيست، اما مي توان حدس زد كه اين برآمدگي پايه اي بوده تا
دستگاههاي متعلق به صحنه‌ي تئاتر را بر آن استوار كنند. اين
بناهاي ناقص تنها مداركي هستند كه از ساختمان تئاتر در سده‌ي پنجم
به دست آمده است.

وسايل مورد نياز در نمايشنامه‌هاي موجود بسيار ساده است: يك يا
چند در كه به طرف محل بازي گشوده مي‌شد، و يك سطح ايوان مانند بر
روي سقف، يا سكويي در طبقه‌ي دوم كه براي ظهور خدايان يا نمايش
نقاط مرتفع مثل كوه به كار مي رفت.

آيا پس زمينه‌ي همه‌ي صحنه ‌هاي نمايش همان نماي خارجي سنتي
ساختمان صحنه بوده يا دكورهاي ديگري نيز براي صحنه هاي مشخص تر
ساخته مي‌شد؟ در پاسخ آنچه اهميت دارد آن است كه بين دكورسازي قبل
و بعد از زماني كه ساختمان صحنه بوجود آمد تمايز قايل شويم، زيرا
احتمالاً هنگامي كه اسكين پس زمينه‌ي صحنه‌ي نمايش شد وضع
دكورسازي عوض شد.

معمولاً چنين فرض مي شود كه پس از 458 پيش از ميلاد، همه‌ي
نمايشها، اسكين را به عنوان پس زمينه‌ي صحنه مورد استفاده قرار
دادند. اسكين به سادگي مي تواند نيازهاي همه‌ي نمايشنامه‌هاي
موجود را برآورد زيرا اكثر نمايشنامه‌ها در مقابل يك معبد،
يك  قصر، يا انواع ديگر بناها اتفاق مي‌افتند.  اما
اينجا سؤال ديگري پيش مي‌آيد كه نمايشنامه‌هايي كه در مقابل
غارها، يا در بيشه‌زارها يا در اردوگاههاي نظامي اتفاق مي‌افتند
چگونه صحنه‌اي داشته اند؟ براي پاسخ به اين سؤال مورخان و محققين
پاسخهاي متفاوتي داده اند كه عبارتند از:

1- برخي مورخان اصرار دارند كه چند دكور پيش ساخته وثابت وجود
داشته كه امكانات اجراي همه‌ي نمايشنامه‌ها را در آنها فراهم كرده
بودند.

2- عده‌اي ديگر معتقدند كه چندين وسيله‌اي نمادين (از جمله سپر
براي اردوگاه نظامي، صدف و صخره براي صحنه‌هاي كنار دريا، و يك
درخت به جاي بيشه‌زار) به صحنه‌هاي ساده و قراردادي افزوده
مي‌شدند.

3- پاره‌اي از محققين نيز بر اين باورند كه اصولاً گفتارهاي متن
نكات لازم و فضاي مناسب صحنه را تشريح مي كرد ومحوطه‌ي جلوي اسكين
به عنوان پس زمينه‌اي قراردادي در همه نمايشنامه‌ها به كار
مي‌رفت.

اين جدلها، با نظر ديگري پيوند مي‌خورند كه به وجودصحنه‌هاي نقاشي
شده اعتقاد دارد. ارسطو امتياز بدعت رنگ‌آميزي صحنه را از آن
سوفوكل مي داند. اما ويتروويوس مي گويد صحنه آرايي در زمان اشيل
ابداع شد. براي آشتي دادن اين دونظر مخالف، محققان آغاز رنگ‌آميزي
صحنه را بين سالهاي 468 و 456پيش ازميلاد جاي مي‌دهند.

موضوع صحنه آرائي به صورت تقليد از واقعيت در مقابل صحنه‌هاي
قراردادي، مبحث مهمي است زيرا اگر تقليد از واقعيت يا توهم سازي
مورد نظر آنان بوده باشد، وجود تنها يك پس زمينه كافي نبوده است
تا نيازهاي مختلف همه‌ي نمايشها را بدون تغييرات اساسي برآورد، در
نتيجه كساني كه طرفدار اين عقيده‌اند ناچار خواهند شد بپذيرند كه
اسكينها از انعطاف كافي برخوردار بوده‌اند. در اين مورد دوشيوه
پيشنهاد شده است:

الف) پيناكِس يا ديواره هاي رنگ شده.

ب) پرياكتوا يا منشورهاي مثلثي كه روي هر يك از وجوه آن منظره‌ي
متفاوتي نقاشي شده است.

پيناكِس را ميتوان در صحنه كار گذاشت و برحسب نياز نقش آن را
تغيير داد در دوره‌هاي بعد پرياكتوا را بر محوري گردان نصب كرده و
بنا به مقتضيات وجوه مختلف آن را در مقابل تماشاگر قرار مي‌دادند.

داستان اكثر تراژديهاي يوناني در مكاني واحد اتفاق مي افتد، اما
نمايشنامه‌اي كه بلافاصله پس از نمايشنامه‌ي قبلي اجرا مي‌شد
اغلب  مكان يا صحنه‌ي ديگري را طلب مي‌كرد. لذا هر گاه كه
تغيير صحنه لازم مي‌آمد در فاصله‌ي اجراي دو نمايش اين تغييرات
اعمال مي‌گرديد.

اما سؤال ديگري در اينجا پيش مي آيد كه در بعضي از تراژديها و
بسياري از كمديها درخود نمايش تغيير صحنه لازم مي‌آيد. تغيير صحنه
در اين نمايشها چگونه بوده است ؟

 در  جواب اين سؤال علاوه بر احتمالاتي كه تاكنون بر
شمرديم (پيناكِس و پرياكتوا) مورخان و محققين در پاسخ امكانات زير
را مطرح كرده اند:

الف) گاه بازيگران و همسرايان صحنه را ترك مي‌كردند و دوباره به
صحنه باز مي‌گشتند و اين عمل به تغيير مكان بازي تعبير مي‌شد.

ب) دربعضي از نمايشهاي كمدي يك گردش بازيگران به دور اركسترا، به
طور قراردادي، به معناي تغيير مكان محسوب مي‌گرديد.

ج) همچنين به نظر مي‌رسد در كمدي، درهاي مخصوص يا قسمتهايي از
اسكين به  عنوان مكانهايي كاملاً متفاوت گرفته مي‌شدند و اين
قرارداد احتمالاً در تراژدي هم پذيرفته شده بود.

صحنه‌هاي قراردادي رواج بيشتري از صحنه‌ي واقع‌گرايانه داشته است.

كساني كه منكر وجود صحنه‌اند بر اين باورند كه:

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها :
معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان 13 ص ,

معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان ,

دانلود معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان 13
ص ,
دانلود تحقيق معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر يونان باستان
13 ص ,
دانلود تحقيق در مورد معماري تماشاخانه و شيوه اجرا در تئاتر
يونان باستان 13 ص

مفهوم فضاي شهري 13 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

مفهوم فضاي شهري 13 ص

دسته: معماري
بازديد: 38 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 9 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 13

مفهوم فضاي شهري 13 ص

قيمت فايل فقط 9,900 تومان



مفهوم فضاي شهري  13 ص

تعريف فضا

فضا يك مقوله بسيار عام است. فضا تمام جهان هستي را پر مي كند و ما را در تمام طول زندگي احاطه كرده است. فضا مي تواند چنان نازك و وسيع به نظر آيد كه احساس وجود بعد از بين برود و يا چنان مملو از وجود سه بعدي باشد كه به هر چيزي در حيطه خود مفهومي خاص بخشد. فضاي سه بعدي قابليت جالب توجهي در بالا بردن كيفيت زندگي ما دارد. فضا به محيط زيست اطراف ما احساس راحتي و امنيت مي بخشد.

از ميان تعاريف مورد بحث طراحي شهري توافقي كلي وجود دارد بر اينكه موضوع طراحي شهري مربوط به فضاهاي بين ساختمانها است. با يك ديد دقيق تر مي توان بيان داشت كه موضوع طراحي شهري كار بر روي پياده روها، خيابانها، منظرسازي، يا ديگر نواحي است كه در ميان ساختمانها قرار گرفته اند.

طراح بايستي به كيفيات معمارانه نماي ساختمانها و چگونگي ايجاد احساس فضاي سه بعدي توجه كند. اين مسئله موضوع را از معماري منظرسازي به طراحي شهري متوجه مي سازد.

انسان و فضاي معماري

مفهوم فضاي ساخته شده يا فضاي كالبدي به معناي كليه شكلهاي كالبدي قابل لمسي كه انسان ها به وجود مي آورند و يا تغيير شكلهايي كه در همين زمينه اعمال مي كنند، يك مفصل بين فضاي كالبدي – طبيعي و فضاي زيستي انسانها تعريف شود. اين فضا نقطه شروع انسان براي شناخت محيط است.

فضا: عنصر اصلي معماري

معماري در همه اعصار با روشنايي فضا، چند زماني فضا، خلوص فضا، سبكي و سنگيني فضا، تنوع فضا، چند ارزشي بودن فضا، غناي فضا و اين قبيل مفاهيم درگير بوده است.

در يونان و بطور كلي در عهد باستان دو نوع تعريف براي فضا مبتني بر دو گرايش فكري قابل بررسي است:

1. تعريف افلاطوني كه فضا را همانند يك هستي ثابت و از بين نرفتني مي بيند كه هر چه بوجود آيد، داخل اين فضا جاي دارد.

2. تعريف ارسطويي كه فضا را به عنوان Topos يا مكان بيان ميكند و آن را جزئي از فضاي كلي تر مي داند كه  با محدوده حجمي كه آن را در خود جاي داده است، تطابق دارد.

تعريف افلاطون موفقيت بيشتري از تعريف ارسطو در طول تاريخ پيدا كرد و در دوره رنسانس با تعاريف نيوتن تكميل شد و به مفهوم فضاي سه بعدي ومطلق و متشكل از زمان و كالبدهايي كه آن را پر ميكنند، درآمد.

مفهوم فضا در تئوري معماري

سه نوع مفهوم متفاوت از فضاي معماري به طور متمادي شكل گرفته است:

1- اولين مفهوم فضاي معماري، توجه به فضاي خارجي ساختمانها، تركيب احجام ساختمان هاي مختلف با يكديگر، جلوه گر ساختن قدرت احجام و تأثير و تأثر آنها بر يكديگر بوده است. معماري مصر و يونان كه ظاهراً هر دو از حجم سرچشمه مي گرفتند، نمود اين مفهوم از فضا بودند. در معماري تنديس و از اين تمدنها، فضاهاي داخلي نقشي ثانوي داشته و به آنها چندان توجهي نمي شده است.

2- دومين مفهوم فضاي معماري كه در گنبد پانتئون رم در آغاز قرن دوم ميلادي، به منصه ظهور رسيد، توجه به فضاي داخلي ساختمانهاست. در معماري رومي، معماري به فضاسازي تبديل گرديد و براي اولين بار براي كاربري هاي گوناگون، فضاهاي متفاوت در نظر گرفته شد. بدين ترتيب در اين معماري فضاي داخلي پرداخته و فعال تر گرديد و از اين طريق نقش اول را در معماري بر عهده گرفت. از آن زمان تا كنون، مفهوم فضاي معماري تقريباً از فضاي خالي داخلي غير قابل تمايز بوده است.

3- سومين مفهوم فضا كه هنوز هم در مرحله تكامل است، شامل تأثير و تأثر فضاي داخلي و خارجي بر يكديگر (تركيب فضاي داخلي و خارجي ساختمان ها) مي باشد. اين تصور فضايي با پيدايش انقلاب بصري- وقتي كه پرسپكتيو از يك نقطه ديد، اعتبارش را از دست داد – بوجود آمد كه نتايج عميق و اساسي براي معماري و شهرسازي داشت. در اين دوره دوباره اهميت حجم در شكل دادن به فضاي خارج مورد توجه قرار گرفت. در حقيقت از يك طرف تصور فضايي نخستين دوباره زنده شد و از طرف ديگر توجه به فضاي داخلي ساختمان ها كه در مرحله دوم به منصه بروز رسيده بود، به قوت خود باقي ماند.

فضاي مثبت

در ميان فضاهاي كاملي كه انسان ساخته است، فضاهاي ميادين رنسانس ايتاليا همواره مطرح هستند. تجربه بي نظيري كه اين فضاها ارائه مي دهند قرنها است كه توريستهاي مشتاق را از سراسر جهان بخود جلب نموده اند. ورود به هر يك از اين ميادين براي اولين بار احساسات خاصي را بر مي انگيزد.

ساختمانهائي كه ميدان را شكل داده اند بنحوي ماهرانه فضائي را بوجود آورده اند كه داراي ماهيتي مستقل از كل ساختمانهاست.

در طراحي فضاهاي شهري بايد به اين نكته توجه كرد كه مردم خيلي بيش از آنچه كه تصور مي كنيم اطراف خود را مي بينند و در عين حال فكر مي كنند كه جزئيات بيشتري را مي بينند، در حاليكه جزئيات مورد توجه آنها بسيار كمتر از حدي است كه تصور مي كنند.

قيمت فايل فقط 9,900 تومان



برچسب ها : مفهوم فضاي شهري 13 ص , مفهوم فضاي شهري , فضاي شهري , دانلود مفهوم فضاي شهري 13 ص , دانلود مفهوم فضاي شهري , دانلود تحقيق مفهوم فضاي شهري 13 ص , دانلود تحقيق مفهوم فضاي شهري , دانلود تحقيق در مورد مفهوم فضاي شهري , دانلود تحقيق و بررسي مفهوم فضاي شهري , بررسي مفهوم فضاي شهري 13 ص , بررسي مفهوم فضاي شهري , تحقيق مفهوم فضاي شهري

تحقيق درباره لودر 13 ص

تحقيق درباره لودر 13 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 6 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره لودر 13 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



دانشگاه آزاد اسلامي واحد اردكانموضوع پروژه:ماشين آلات ساختماني(لودر)استاد راهنما:جناب آقاي مهندسغفور زادهگرداورنده:محمد سينا اسديانبهار 88لودرمقدمهلودر همانطور كه از اسمش پيداست در انگليسي به آن:LOADER ميگويند كه به معناي LOAD يعني حمل و ER صفت كننده ميشود كه در كل به معناي حمل كننده ميشود كه به دو صورت تايري و زنجيري ميايد.شركتهاي زيادي از جمله كاترپيلار و كوماتسو و ولوو و هيتاچي و هيونداي و كاوازاكي و غيره در ساخت لودر فعاليت دارند.ظرفيت جامظرفيت جام لودر به طريقي غير از جام جرثقيل و دراگلاين تعيين مي شود. ظرفيت اسمي جام در مورد لودر عملاً مساوي با حجم مواد حفاري كود شده (heaped volume) در جام لودر با در نظر گرفتن استانداردهاي مؤسسه Engineers (SAE) Society of Automotive است. اين حجم بر حسب يارد مكعب (متر مكعب) سست LCY بيان مي شود و براي تبديل آن به حجم مواد در محل دو نوع تصحيح بايد در ظرفيت جام به عمل آورد. عامل اول توسط ضريب راندمان جام كه براي تبديل ظرفيت اسمي جام به حجم متوسط مواد سست موجود در هر محموله جام بيان مي شود. ضريب دوم براي تبديل حجم مواد سست به حجم مواد در محل حفاري (BCY) به كار مي رود و اين ضريب بار در فصل يكم شرح داده شده است. جام لودر در حجم هاي مختلف عرضه مي گردد. حجم جام از كمتر از يك يارد تا بيش از 20 يارد مكعب تغيير مي كند ولي جامهايي كه بيش از ساير جامها مورد استفاده واقع مي شوند داراي حجمي بين 2 تا 5 يارد مكعب مي باشند. دو نوع جام وجود دارد. يك نوع جام يك پارچه و ديگر جام چند پارچه. جام چند پارچه انعطاف بيشتري نسبت به جام يك پارچه دارد چون مي توان آن را مانند كلامشل مورد استفاده قرار داد. علاوه بر بيل باركن الحاقات زيادي به انتهاي ماشين لودر مي توان متصل نمود. نظير بالابر (فورك ليفت)، بيل معكوس، تيغه هاي برف روب و غيره. بعضي انواع لودر به صورت ماشين دوگانه لودر و بيل معكوس ساخته شده اند. بار مجاز در حين عملياتتحت استاندارد SAE بار مجاز لودر با چرخ لاستيكي در حين عمليات نبايد هيچگاه از 50% بار استاتيك واژگوني در حالتي كه در حال گردش كامل است تجاوز كند. اين مقدار براي لودر با چرخ زنجيري 35% بار استاتيك واژگوني مي باشد. البته بار واژگوني را مي توان با استفاده از سربار يا افزودن ملحقات به انتهاي ماشين بالا برد و لذا مشاهده مي شود كه وزن ماشين هم علاوه بر قدرت بالا بردن بار در تعيين حجم جام مؤثر است.موارد استعمال لودرلودر موارد استعمال بسيار دارد. اين ماشين احتياجي به ماشين ديگري جهت عمليات تكميلي و پشتيباني نظير طراز كردن سطح كار، صاف كردن يا تميز كردن محل كار ماشين ندارد چون خود اين اعمال را انجام مي دهد. قدرت تحرك فراوان داشته و معمولاً از يك كارگاه ساختماني به كارگاه ديگر خودش حركت مي كند (البته نوع لاستيك دار آن) . بعضي از موارد استفاده لودر عبارتند از ايجاد خاكريزها، حفاري زير زمين بناها، پر كردن خندقها و خاكريزي اطراف لوله هاي كار گذاشته شده در كانالها، بار كردن كاميونها، حمل بتن به محل قالبتها و بلند كردن و حمل مصالح ساختماني. اگر از لودر براي حفاري زير زمين استفاده شود اول بايد سطح شيبداري به محل حفاري ايجاد كند و سپس حفاري را به انجام برساند. (شبيه بيل مكانيكي). انواع خاك از خاك نرم گرفته تا خاك متوسط سخت توسط لودر قابل حفاري مي باشد.انتخاب لود?

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره لودر 13 ص , تحقيق , درباره , لودر , 13 , ص , دانلود تحقيق درباره لودر 13 ص , تحقيق تحقيق درباره لودر 13 ص , مقاله تحقيق درباره لودر 13 ص , جزوه تحقيق درباره لودر 13 ص